俞和是一位杰出的临书者

俞和黑体书法结体妥贴,功力深厚,学赵孟俯老年书。俞和毕生致力于书法,精各体。书法冲淡安适沉静。其优秀的实现,不在黑体,而在章草和篆隶。俞和是一个人杰出的临书者,他天赋高,悟性笔性均好,其临书,不但形态相仿,何况古色蔼然。用笔上自然直率,捺脚的形象变化多,可知笔法上生成也多,虽是以己意临书,实为作文。

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俞和【自书诗卷】书法文章1

   
北周俞和书法结体安妥,功力深厚,学赵子昂老年书。《自书诗卷》为其老年之作,较之他的刚开始阶段小说,有任情自放的趋势,可观察他老年的改动。他的众多创作,名之为临作,实谙熟笔法,其掌握手艺已足使其跻身心手两忘的境界,故挥运之俱已退换,然仍然有乱真之感,神态笑颜,维妙维肖,实特外人所能及。陈敬宗在题跋中赞云:“俞紫芝书笔意清婉,姿态风润,盖兼得赵吴兴之神魄,至无法辨其真赝,可爱也。”徐生机勃勃夔称其钟鼓文“波戈翟磔,调换火速,真有惊蛇入草,飞鸟出林之态”。

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俞和【自书诗卷】书法文章2

   
自书诗卷,为俞和自作、自书七言绝句8首,描写他拜僧访友、参观山水的光景。此书中的第后生可畏首诗《次陆举人春季幽坐韵》,俞氏曾不仅仅一回地书写,其所书《杂诗帖》卷中的第生机勃勃首也是此诗,盖其称心之作,故常为人书之。

   
自书诗卷,唐代俞和书法小说,行草,纸本,纵28.8cm,横216.7cm。北京紫禁城博物馆内藏品。此诗卷末无款印,仅第风姿罗曼蒂克首诗后有俞和钤“子中父印”1方。卷后有明项元汴题并“嗣”字编号,又陈敬宗,清周寿昌、赵烈文、费念慈题跋。鉴藏印钤明项元汴“项子京家珍藏”,清安岐“安仪周家珍藏”及弘历内府诸印。此诗卷曾经明项元汴、清陈子受等收藏,清乾隆帝年间入内府。清卞永誉《式古堂书法和绘画汇考》、安岐《墨缘汇观》著录。

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俞和【自书诗卷】书法小说欣赏3

   
俞和生平致力于书法,精各体。书法冲淡安恬。其崛起的到位,不在黑体,而在章草和篆隶。现有的《临张芝书》虽是临作,但自创的成份已不少。王元美说他“用章金鼎文《急就章》,觉古色蔼然”。宋代的章草,较清朝是颇为起色的。赵、邓复古写《急就章》,都有装腔作势之失,临的成分多,古意实际不是贪无止境。未来康里子山、杨维桢以章草笔意入今草,大开行草新风貌,当是金鼎文的新变。后来的方从义、宋克也均在章草上下过苦功。俞和是里面一位优良者。他天禀高,悟性笔性均好,故其“临”书,不但形态上相近,何况“古色蔼然”,意味也出去了。尤为谈何轻易的是用笔上自然直率,捺脚的造型变化多,可以预知笔法上生成也多,故虽是以己意临书,实为编写了。现成紫禁城博物馆的章草诗帖,是行草中杂章草,已很见功力的更新之作了。

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俞和【自书诗卷】书法小说赏识4

   
俞和的代表作《篆隶千字文》也可能有新意的书法著作。其黑体,结字简洁随便,用笔上天不怕地不怕参以方笔,故有刚健清新之气;其甲骨文,也用汉隶的方笔,线条秀劲中有清纯也无故作修饰的匠气,由此比她秀润有余的金鼎文来,显得愈加古朴而有书卷气。那表达,俞和实际不是赵集贤的阴影,也可以有本性的书法家。

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俞和【自书诗卷】书法小说赏识5

   
《篆隶千字文》是其石籀文和甲骨文分体间书的书法宏构。《篆隶千字文》书法布局轻巧随便而无匠气,笔秀雅而挺劲,与世流行之六体千字文比较,自有书卷气。册上有清内府鉴藏印九方,并有河北洋商银丘陈氏收藏之印多方。纸本墨迹摺裱册页。每幅纵21分米,横24.7分米。现藏高雄紫禁城博物馆。凡37页,295行,正文每行7字,首尾之题字每行字数不意气风发,共计2063字。款署“天爵贤良嗜予篆隶,因书此为赠。时至正丙戌岁冬十7月二二十六日也。清隐散人俞和识。”此册为元顺帝至正十五年(公元1354)俞和四十八虚岁时所书。

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俞和【自书诗卷】书法小说赏识6

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俞和(1307-1382),元末书法家,字子中,号紫芝(芝生),晚号紫芝老人。桐江(今长江桐庐)人,寓居彭城(今瓜亚基尔)。冲澹安适寂静,隐居不仕。能诗,喜书翰,早年得见赵松雪运笔之法,后返临晋、唐名人碑帖。行、小篆,秀雅挺劲,酷肖孟頫。燕体高古文明,颇负晋人风姿。行、草逼真孟頫,好事者得其书,每用赵款识,仓卒莫能辨。洪武初,以书名于时。明桑悦云:“紫芝所书,深得松雪笔意,而圭角稍露,比之松雪,正如献之于羲之也。”

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俞和【自书诗卷】书法作品赏识7

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