势去不可遏

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【蔡邕简单介绍】蔡邕,(公元133192)字伯嗜,陈留圉人(今湖北禹王台区人)。明清时代有名的教育家、书道家。他通经史、擅词章、精篆隶官至左中郎,后人称其为蔡中郎。书论有《九势》、《笔论》、《笔势》、《笔赋》,书法传世名作有《熹平石经》等。

夫书肇(zhao)于自然,自然既立,阴阳生焉;阴阳既生,时势出矣。藏头护尾,力在字中,下笔用力,肌肤之丽。故曰:势来不可止,势去不可遏,惟笔软则诡异生焉。

挥洒:凡落笔结宇,上皆覆下,下以承上,使其时局递相映带,无使势背。

转笔,宜左右回看,无使节目孤露。

藏锋,点画出入之迹,欲左先右,至回左亦尔。

藏头,圆笔属纸,令笔心常在点画中央银行。

护尾,画点势尽,力收之。

疾势,出于啄磔之中,又在竖笔紧趯之内。

掠笔,在于趱锋峻趯用之。

涩势,在于紧駃战行之法。

横鳞,竖勒之规。

此名九势,得之虽无师授,亦能妙合古代人,须翰墨功多,即造妙境耳。

【书法九势注释】

  〔1〕此文见载于《书苑菁华》卷九,题为蔡邕《九势八诀》,把颜清臣《述张左徒笔法十一意》一大半剧情续写在九势后。后转发于《佩文斋书法和绘画谱》卷三,删去了八诀,题为《九势》。此文有认为不可能一定是蔡邕所作的,但越来越多的人肯定文中观点出于蔡邕无疑,后人大概在文字上有增减。近人沈尹默《论书丛稿》提议:篇中所论均合于篆、隶二体所用的笔法,尽管是后人所托,亦必有所依照。

〔2〕肇(zhao):起头,发端,最早《史记五帝本纪》:肇十有二州,决川。自然:指大自然,仓颉制文,正是由象形于自然事物而来的。

注: 肇 或然为手段执笔的支点。

〔3〕阴阳:西汉文学概念,本义指安顺的背向,后遂用以指三种绝对的气。明朝思想家把万事万物回顾为阴、阳七个绝没错层面(如天、火,暑是阳,地、水,寒是阴)。柳柳州《天说》:寒而暑者,世谓之阴阳。南齐风行用生死周旋统后生可畏农学来说前世间万物的成形和扭转。如王充《论衡自然》云:天地合气,万物自生,犹夫妇合气,子自生矣。天地合气,即阴阳合气也。书法既象形于自然,就要取法于大自然这种阴阳相持的合并,如虚实、刚柔、动静等,以促成书法情势的产出。

注:笔为阳,纸为阴,黑为阳,白为阴,外为阳,内为阴,左为阳,右为阴。

〔4〕时势:指书法之形体和神态,此处注重指势态即笔势。

〔5〕藏头护尾:指书写时点画多头藏锋画中,不露印痕。为书写点画的首要性方法。藏头,笔尖逆落纸上,锋藏而行。护尾,全力收毫,回笼锋尖,那样则力入字中,故云藏头护尾,力在字中。这样才会生出肌肤之丽。

〔6〕肌肤之丽:喻指书法有人的皮层类似的美的认为。唯有活着而满载元气的人,才会有肌肤的光润赏心悦目,力是书的魂魄和性命,故云下笔用力,肌肤之丽。

〔7〕势:本指倾向、力量的趋势,局势。此指书法的地貌、势态。势以力为动机原因,运笔时使用一定的门槛以博得这种势,如欲下先上,欲右先左。竖画横下,横画竖下势风华正茂旦产生,就不得以上遏,故云势来不可止,势去不可遏。遏:阻止、阻拦。《三国志魏书武帝纪》:遏淇水入白沟以通粮道。《列子汤问》:抚节悲歌,声振林木,响彻云际。

〔8〕古怪:离奇,此指书法形态、模式的泛滥成灾生成和丰硕性。

〔9〕落笔:亦叫起笔,发笔,兴笔,引笔。它是用笔法之生机勃勃,指书写下笔落纸。结字:指字的点画布署和地形布署,即安排笔画、布局字体。

〔10〕映带:即关照涉及,连带。

〔11〕背:背离相冲突,亦可谓之乖也。

〔12〕转笔:笔法之生龙活虎,与折相对来说,日常来讲,金鼎文圆笔多用之,即作书时笔毫左右圆转运转,在点画中走路时,是一线连接又略停顿,使断连之间似可分又不可分,以显出天然浑成之妙。

〔13〕左右回看:指笔毫停顿处注意一而再连续,因暂停是笔毫左右圆转的中断,故以左右纪念注意三番五次,那样不使节目孤露。节目:本指树木支干交接处的坚硬而纹理纠缠不顺部分,此指笔画似断又连处。孤露:孤立的表露。

〔14〕藏锋:并不是指小前锋,能够用藏头护尾解释。此言出入之迹,即言起笔与收笔时的藏锋,起笔若左行,则先向右;至左行到收笔时,又退向右,可谓逆出逆入,将锋藏起,将力注入字中。

〔15〕藏头:此应指藏锋,即中锋。因释云圆笔属纸,令笔心常在电画中央银行,若指藏头护尾之藏头,乃起头也,则不可如此释也。圆笔属纸,指笔毫逆落藏锋后,顺势按捺下去,平铺纸上。

〔16〕笔心:为副毫包裹着的长锋,从根至尖,叫作笔心。副毫,笔心外围的短毫或曰侧毫。电画:字的笔画的总称。令笔心常在点画中央银行,则必要毛笔控球后卫。

〔17〕护尾:回锋逆收,藏锋画中。势尽:笔势终尽。

〔18〕疾势:快势,迅疾之势也。但那边所指快又非单纯的快,故云:出于磔之中,又在竖笔紧趯内。啄如永字侧边第一画短撇,先是藏锋起笔,再折锋向右下作顿,转锋向左下力行,然后才迅疾锋利撇出。磔即波画也,所谓大起大落也。第后生可畏折稍短,行笔略快,第二折稍长,放慢行笔;第三折快行笔,近出锋处,朝气蓬勃按即收。趯如永字竖画之出钩处,出钩前是蹲笔,然后才幡可是起,犹如踢脚之力骤也。

〔19〕掠笔:即长行的撇,如广字,庆字左下大器晚成撇,写长撇,初为竖笔,行至中途偏侧左行;那是笔毫略按,使笔画变粗,然后作收,把紧行的笔毫轻微放散,故谓趱缓,趱就有散走之意。接着又是心慌意乱收笔,这种笔势,才是趯法;又是紧收笔,故谓之峻趯,而在趱峻,峻趯二种笔法中,完结掠笔那长行的撇。

〔20〕涩势:谓克服障碍向前推动。紧駃战行:即紧张不停地战行。駃:不停之意。涩之含义,正是道险阻不通畅,故用恐慌不停地交锋以向前推动去表明它。

〔21〕横鳞竖勒:指横、竖两种笔画的文笔。横画不可后生可畏味齐平,豆蔻梢头滑而过,须如鱼鳞片片,看似平而实不平。竖画不可一泻直下,须快中有慢,疾中有涩,如勒马缰,于不仅仅放宽中又任何时候勒紧,故谓之横鳞竖勒。

〔22〕从今以后生龙活虎段,《佩文斋书法和绘画谱》略低于上文后,证明非《九势》正文,或系后来编辑所加也。

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